人物与冲突资料对照

人物欲望是行动的理由结构：一个目标能被称为欲望，不只因为它被反复提到，而因为它能解释角色如何选择手段、回避什么，以及受挫后是否维持方向。它也可能与角色自述的理由不一致，需从选择留下的痕迹反推；没有影响行动方向的愿望，只是姿态。

人物关系可以由代价与风险的分配来识别：谁在冲突中为谁承担后果，谁有权要求对方改变行动，谁的选择会把另一方卷入。关系变化就体现在这套分配被重新协商；亲密称呼或一次表态只能提供线索，不能单独证明关系结构。

人物关系可以由代价与风险的分配来识别：谁在冲突中为谁承担后果，谁有权要求对方改变行动，谁的选择会把另一方卷入。关系变化就体现在这套分配被重新协商；亲密称呼或一次表态只能提供线索，不能单独证明关系结构。

外部冲突发生在两种力量必须争夺同一条件时：一方推进，另一方可用的余地随之缩小，双方的要求无法同时满足。若一方只是静止背景、不随行动改变状态，它只是场景限制，不是冲突。

外部冲突发生在两种力量必须争夺同一条件时：一方推进，另一方可用的余地随之缩小，双方的要求无法同时满足。若一方只是静止背景、不随行动改变状态，它只是场景限制，不是冲突。

内部冲突是人物用来排序的两条标准互相抵触：按一条标准选定的行动，只能用另一条标准承担后果。外部无法替他合并这两条标准，冲突便留在内部。

内部冲突是人物用来排序的两条标准互相抵触：按一条标准选定的行动，只能用另一条标准承担后果。外部无法替他合并这两条标准，冲突便留在内部。

故事时间由事件获得相对位置的方式构成：一件事必须相对于另一件被排成在前、在后或同时，才进入虚构世界的时序。若文本只给氛围或设定、不给可比较的事件位置，时间就没有真正推进。

人物欲望是行动的理由结构：一个目标能被称为欲望，不只因为它被反复提到，而因为它能解释角色如何选择手段、回避什么，以及受挫后是否维持方向。它也可能与角色自述的理由不一致，需从选择留下的痕迹反推；没有影响行动方向的愿望，只是姿态。

外部冲突发生在两种力量必须争夺同一条件时：一方推进，另一方可用的余地随之缩小，双方的要求无法同时满足。若一方只是静止背景、不随行动改变状态，它只是场景限制，不是冲突。

人物关系可以由代价与风险的分配来识别：谁在冲突中为谁承担后果，谁有权要求对方改变行动，谁的选择会把另一方卷入。关系变化就体现在这套分配被重新协商；亲密称呼或一次表态只能提供线索，不能单独证明关系结构。

内部冲突是人物用来排序的两条标准互相抵触：按一条标准选定的行动，只能用另一条标准承担后果。外部无法替他合并这两条标准，冲突便留在内部。

外部冲突发生在两种力量必须争夺同一条件时：一方推进，另一方可用的余地随之缩小，双方的要求无法同时满足。若一方只是静止背景、不随行动改变状态，它只是场景限制，不是冲突。

故事时间由事件获得相对位置的方式构成：一件事必须相对于另一件被排成在前、在后或同时，才进入虚构世界的时序。若文本只给氛围或设定、不给可比较的事件位置，时间就没有真正推进。

内部冲突是人物用来排序的两条标准互相抵触：按一条标准选定的行动，只能用另一条标准承担后果。外部无法替他合并这两条标准，冲突便留在内部。

伏笔安排是一种跨距离的约束：前文留下的细节限定后文解释可以走多远，后文若越过这些限定，读者会把它当成前后不一，而不是意外。约束越具体，后文可用的转折越少，但也越容易被核对。